Mémoire Boris Cojean
l'affut
Photographie animalière x
dispositif pratique & dispositif visuel
Mémoire Boris Cojean
Livre didactique du début du XXème siècle sur les effets pratique
VFX Breakdown
(décomposition couche par couche des effets en post prod)
Magicien D'oz, technicolor transition
J'avais consulté un livre à la bibliothèque Forney mais je n'arrive pas à retrouver mes scans... C'était un livre sur l'histoire de l'éclairage de la scène de théatre, d'abord à la bougie, puis l'arrivée des lampes à pétrole etc..
J'avais trouvé interessant de decrypter l'évolution des codes esthétiques, ici lumineux, par le prisme de la technique qui évolue et contraint la création.
(+ de temps d'éclairage disponible, possibilité de suspendre la lumière etc)
?
(une technique, ici le passage en couleur, intégrée à la mise en scène avec le passage à travers la porte)
Motion Capture
Fluid simulation
Crowd simulation
https://www.cnet.com/culture/entertainment/features/how-lord-of-the-rings-used-ai-to-change-big-screen-battles-forever/
Georges Méliès, le voyage dans la lune, 1902
Première piste d'intention
--> A travers mes références, il semble se dessiner un interêt pour le rendu de l'image en tant que telle, mais c'est plutôt le rapport à la spatialité, à l'espace, au plateau et aux logiques de tournages qui m'intéressent dans les effets spéciaux et pratique.
comment la technique instaure des nouvelles mécaniques de tournage, des chorégraphies scéniques nouvelles.
Ressource :
la chaine youtube la boîte à FX
Je suis donc aussi interessé par la scène et la scénographie, notamment pour l'usage des effets pratiques type brouillard, fumée, pyrotechnie, pluie etc
→
Dispositif pour créer un rideau de neige - tournage en intérieur. (avec Valentin B.)
→
idée de méthode :
un recueil de scénarios de fiction que je produis, et qui mettent en scène un effet particulier. Enrober l'effet pragmatique dans une trame narrative.
(sorte d'appendice au milieu du livre)
visiter des studios, de captations, performance capture, écran dynamique...
piste d'interêt connexe :la chorégraphie et la scénagraphie du plateau de tournage en captation.
Les nouveaux objets et esthétiques qui découlent de besoins techniques toujours plus poussés.
(piscine à boules pour de performance capture sous-marine par ex)
Mot-clés :
observation
photographie
captation
affût (histoire de l'affut)
disparition
patience
dispositif - mise en scène
récit (de voyage ?)
drone silencieux
scan de terrain
experimentations sur le
terrain
quelle expérience ?
--> sur le terrain, en groupe. (émulation, discussions)
quelle production ?
--> photographie, enregistrements.
quelle limite pour la photo animalière ?
le récit de voyage et le zoologiste avant la photographie.
quelle similitudes/rupture avec la chasse ?
"La panthère des neiges" Marie Amiguet, Vincent Munier
(cartographier la zone d'observation)
(photo-cervolisme)
+
LE VIVANT
PROTOCOLE D'OBSERVATION
CAPTATION - DISPOSITIF
LE TERRAIN
TINOS
la trace animale
revue billebaude
- Commencer les lectures ☐
(première semaine de mars)
- Faire une liste de matériel chiffrée ☑
- Se renseigner sur le photocervolisme ☐
- Chercher une destination et une espèce ☐
- contacter théophile narcy pour des
conseils de matos ☐
-faire un retroplanning ☑
PROGRAMME
"aller tester des 'dispositifs narratifs' sur le terrain, des sons, des projections... des mises en scène."
Quelle proportion de démarche protocolaire et scientifique + quelle proportion de démarche narrative/artistique. démarche documentaire (mémoire) ? comment s'articulent ces différents point de vue ?
Matériel photo
achat :
-1800e boitier (nikon Z7; nikon D850)
website : MPB
-téléobjectif
-multiplicateur de focale
empreint ensci :
trépied, mini lumière.
https://www.missnumerique.com/blog/comment-bien-choisir-un-multiplicateur-de-focale/
https://phototrend.fr/2023/11/prise-en-main-test-sony-fe-400-mm-f-28-gm-oss-teleobjectif/
Bibliographie
Sur la piste animale, Baptiste Morizot
Croire aux fauves, Nastassja Martin
Revue Billebaude n°10, la piste animale, musée de la chasse
Revue Billebaude n°11, l’animal imaginaire, musée de la chasse
Revue Billebaude n°16, l’art du leurre, musée de la chasse
La fabrique du regard, Monique Sicard
Le piège photographique, Jean Chevallier
Le paysage envisagé, Robert Ireland
La terre écrite, Philippe Pinchemel, Pierre Clergeot, Geneviève Pinchemel, Charlotte Castan et Olivier Kuhlen
Les truquages au cinéma, Maurice Bessy
La ressemblance par contact, Georges Didi-Huberman
L’Archéologie vue du ciel, Yann Arthus-Bertrand
--->> trouver un autre livre sur la photographie aerienne.
Filmographie
La panthère des neiges, réalisé par Marie Amiguet & Vincent Munier avec Sylvain Tesson
idée : trouver une façon de faire des pauses longues pour photographier le passage d'animaux. (témoigner d'une présence fantome et floue)
sténopé ? pause longue numérique ?
principe du champs contre champs
comment utiliser l'automatisation de l'ia (inspiré des tests d'antoine pour maximiser nos chances de trouver une especes ou de la photographier en notre absence)
la chasse ?
ou se situe la rupture entre les deux disciplines ?
Lieux
Musée de la chasse
Museum d'histoire naturelle
audio
Le concept du piegage photographique :
la trace "sur la piste" sorte d'approche visuelle, preuve tangible d'une présence
"la trace photographique"
Musée de la chasse avec "Lire la Nature"
Rencontre sauvages avec Virgile Parpinelli
Sur la piste du cerf
Rituels et imaginaires du sauvage. discussion avec charles stépanoff, ethnologue.
Histoire du ciel, archéologie aérienne. (france culture)
morizot sur f culture
petits contes ou fables, scenettes de vie animale
Vendredi 8 mars - Visite du musée de la chasse.
Exposition permanente très interessante sur le rapport homme / anomal. Le concept même de chasse met le doigt sur l'opposition, le face à face homme/animal, chasseur/ chassé.
Question de l'anthropomorphisme de l'espèce aussi, avec les vêtements d'animaux, les parures, les accessoires.
ca me fait penser à la cassure du respect de la perdrix avec le glissement de notre vision du monde animal, (les couples de perdrix, la fidélité) devenu « animal matière »
musée de la chasse parle du rapport homme/animal en tout point, le regard porté, le droit qu'on se donne de tuer, la fierté du trophée de chasse.
Galerie d'affûts dépouillés
Tibet
Norvège
Liste pays envisagés
-Géorgie
-Arménie
https://armenia.travel/fr/things-to-do/nature-wildlife/
https://www.kevmrc.com/animals-in-armenia
-Ouzbékistan
-Kazakhstan
france :
Alpes
Vercors ?
Géorgie
Ouzbékistan
Arménie
La chasse, un jeu de rôle qui rétabli le dominant dominé, le tueur et le tué
Narration, scénette "l'art d'habiter"
encore une comparaison avec le caractère humain
B.morizot se raconte beaucoup d'histoire sur cette famille loup, a travers une forte projection humaine
"Plus loin, je localise les cris des corbeaux, triangule les zones de vol des charognards pour ne pas tomber sur une carcasse et celui qui la défend."
Un art de partager des signes
L'observation sensible de l'écosystème révèle un tissage de regards croisés entre animaux. Accéder au regard animal c'est comprendre une succession d'indices, le corbeau qui tourne au dessus de la proie morte, le prédateur au sol, le loup qui remonte la rivière
Mais participer à ce grand jeu d'observation c'est accepter de "partager des signes" et d'être soi-même vu, senti, regardé
Le louveteau apprenait à pêcher l'écrevisse.
p31
p33
p34
Rapport homme / animal
Imiter l'animal
narration des chasses alaskienne
rapport animiste
Tips sur le terrain au Mozambique, comment analyser une empreinte au sol
test alpes
Remarque :
dans un passage, Morizot parle de l'activité de canyoning exercée le jour à la rivière, et ce très proche des traces de loup qu'il observe. Cette petite digression est un peu suprenante à la lecture et nous sort presque de l'image fantasmée que nous nous faisions de cette rivière longée par une meute de loup. Pourtant, il me semble effectivement important de ne pas invisibiliser le contact humain/animal, dans les infrastructures, les passages, les rapprochement. Le monde animal est + que jamais rogné par le territoire humain et ces imbrications sont courantes. Il faudra veiller à ne pas dissimuler ces rapprochements lors des séances photos, pour ne photographier que des arrières plan naturels, par soucis esthétique, dans une idée de pureté de l'image.
Ariane Michel, Yeux Ronds, 2006
rdv clemence
rdv edith ?
achat matos
mess narcy ?
corse adp
corse adp
lafc tour
lafc tour
BIG TRIP
BIG TRIP
PHOTO ANIMAL
BIG TRIP
prepa expedition
mise en page mémoire
mise en page mémoire
budget :
1680 +
1250 +
0160 +
0800 avion
3840
location ensci
lectures
lectures
lectures
lectures
lectures
Flou & Animal
imaginaire
François Fontaine, Supernature
(le volcelest) terme de chasse
Reunion mémoire Clémence Mathieu
Comment avoir une pratique d'enquête terrain en milieu sauvage ?
quelles méthodes terrain ?
ref de cartographie, de théorie du paysage ?
parler du lieu envisagé
parler des refs marquantes.
Habiter le paysage
Nous avons un rapport à la nature faconné par notre statut de "visionneur" de photographie et de peinture perspectiviste.
On voit des paysages romanesques que nous idéalisons et on en oublie leurs habitants. La peinture est un "sélecteur d'attention de la nature", tout comme la photo exige le choix du cadre et donc une dimension esthétique.
Il faudra éclaircir cette question de la photo documentaire ou de la photo esthétique dans ma démarche.
tout en sachant de notre regard, même délibérément documentaire, est biaisé par notre imaginaire du sauvage et de la scène de nature picturale.
Le piège photographique
https://publicdomainreview.org/collection/concealing-coloration/
"Dissimulation de la coloration dans le règne animal"
Essai de 1909 à propos des methodes de camouflages d'especes animales dans le paysage. L'auteur à une vision très photographique du camouflahe, il parle beaucoup de plan d'horizon, du camouflage dans le ciel, de la tromperie par temps neigeux, semi-neigeux et l'évolution de l'efficacité du camouflage.
"tout est dans le point de vue"
L'auteur est peintre et il allie de facon très singulière la théorie de l'art et de la couleur, et la pratique du terrain. C'est à la fois sa force et sa faiblesse, il est biaisé par sa vision picturale qui l'influence.
attention, propos du livre largement discutable.
Stéphanie Chanvallon parle d'un "entre-deux animal" qui qualifie la rencontre de l'homme et de l'animal sauvage, dans un regard convergent.
(l'autrice ne parle pas de l'oeil de l'animal, mais il me semble que c'est le regard qui se croise qui cristallise le souvenir puissant)
L'autrice parle aussi de la valeur de l'anecdote d'un point de vue scientifique, :
"Cependant, « loin d’être insignifiantes, elles [ces petites histoires] sont au contraire pleines de significations. L’anecdote permet paradoxalement d’aller à l’essentiel » (Renard, 2011, p. 34). Comment l’envisager dans l’étude du comportement animal et de la relation homme/animal sauvage ? « La méthode anecdotique prend de l’ampleur dans l’étude du comportement animal (Bates et Byrne, 2007). « […] dans certains cas, les anecdotes témoignent d’événements significatifs pour lesquels aucune autre méthode ne pourrait se faire l’écho
La rencontre avec le sauvage me fait penser à un extrait de David Scheel, biologiste et expert des pieuvres. "pendant que je le regardais dans les yeux, je fis l'experience de très vive de mes propres intentions...
"Nous nous regardions dans les yeux. Dans l'histoire de l'évolution, la pieuvre est loin d'être une sorte de cousine plus ou moins proche.."
L’apparition de la photographie zoologique est absolument contemporaine du travail très différent et combien spectaculaire du comte de Montizon en Angleterre.
Ses photographies animalières furent présentées en 1853 à Londres, et la presse française en commenta les résultats. Ces clichés, réalisés au jardin zoologique de Regent’s Park, montrent uniquement des animaux vivants : hippopotame, girafe, ours polaire ou, plus marquant encore pour les critiques du temps, un brochet dans son environnement aquatique naturel.
Pour parvenir à ce résultat, Montizon mit au point un procédé au collodion lui permettant des prises de vues instantanées, d’une netteté inégalée.
Photographie positive, dans Œuvre de Louis Rousseau. Photographie zoologique par L. Rousseau et A Devéria. BNF, Estampes et Photographie, EO-246 (1)-Pet Fol.vironnement aquatique naturel.
Photographie Zoologique "Taxidermie"
lien : https://drive.google.com/file/d/1MeMIiDD6xKMRRWtbKIQgPSwoIIgwycoX/view
lien :
https://drive.google.com/file/d/1k56oRpXop_ICGtm1mUXHHnZCbS8S2Z7s/view?usp=drive_link
lien :
https://drive.google.com/file/d/18NdSoYf23Wsf4cKGFGd4b-CWsas5JkOI/view?usp=drive_link
lien :
https://drive.google.com/file/d/1M3BbcACJNH0OPflodwOBrLKG0xCJhVsJ/view?usp=drive_link
Rencontre Animale
Rencontre Animale
top
La méthode archéologique
la trace
Fables
Le cadre, le paysage pittoresque (pictural)
conseils
techniques -->
photographie aerienne
lien -->
puzzle topographique,
The Rosetta spacecraft’s Philae lander has touched down on the surface of Comet 67P/Churyumov-Gerasimenko.
Importance de la variation du point de vue macro et micro pour affiné le regard sur un terrain. methode d'archéologie.
Pays basque
Vues aériennes
tout apparait avec l'exquise impression d'une merveilleuse, ravissante propreté ! routes forêts se transforment en jeu d'enfant
la photographie, de trace elle devient preuve. de contemplation, elle se fait action.
la photographie devient un moyen de légitimation, il est le fruit d'un regard objectif
Nous possédons grace à la photographie aèrienne, un merveilleux moyen pour rendre avec toute la magie de l'évidence, la terre visible comme une carte, et la carte comme la terre (terre écrite)
la question de l'échelle. ca peut m'aider
un jeu d'échelle.
un voyage dans le paysage et aussi un voyage dans les échelles.
Question du paysage et de la cartographie :
revue sur le paysage = les carnets du paysage.
2 bouquins fondamentaux sur le paysage.
L'invention du paysage, anne coquelin.
parle de l'historique du paysage, le paysage est aussi une manière de garder une trace.
question de la séparation homme / nature
la pensée paysage- michel collot.
le paysage nous permet de fictionner le monde.
pensée de la création artisitique comme un mode fondamental de representation du monde.
la question du point de vue :
des autres espèces : comment les autres espèces voient le monde ?
monde animaux et monde humains.
terraforma : point de vue, point de vie.
tim ingold
+ dire rituel que protocole.
attention !
il ne faut pas m'oublier, ne pas être que en point de vue externe !
etre conscient oui. mais il faut nous prendre en photo ! en selfie d'affut!
Les carnets du paysage. (carto)
la pensée paysage- michel collot.
L'invention du paysage, anne coquelin.
monde animaux et monde humains.
regarder terraforma quand même.
tim ingold, histoire des lignes.
(methode archéologique, anthropologue, relation au territoire)
elisabeth stenger question de la trace
croire au fauve.
le collectif safi (travail sur l'étang de marseille)
fondation cartier, grand orchestre des animaux.
roberto huarcaya
prisca lobjoy.
le mouvement bio-régionaliste.
topophile. (revue)
cordillère cantabrique - lieu en espagne !
parc naturel dans le nord de l'écosse.
Rdv avec clémence, 28 Mars
Le Biorégionalisme
"Voilà la proposition formulée avec l’idée de biorégion : des territoires
dont les espaces et les limites se pensent à partir des cours d’eau,
des forêts et des différentes espèces vivantes."
Une biorégion est l’assemblage symbolique
de quatre strates
– la géographie, les êtres
vivants, l’eau et les humains.
Les limites des territoires qu’elle recouvre sont donc
multiples, comme une sorte d’emboîtement
d’échelles.
Le bassin-verssant
L’un des autres éléments
majeurs d’une biorégion,
ce sont ses bassins-versants.
Un bassin-versant est
le réseau formé par
un fleuve et tous ses
affluents. L’ensemble
de ces cours d’eau
ressemble aux « veines
de la Terre ». Ces couloirs
écologiques traversent
et modifient la géographie
des lieux. Ils abritent la
richesse de la vie et de
ses migrations. Le dessin
que forment ces bassins-
versants est au cœur de
l’imaginaire biorégional..
Vivre dans la vallée :
Un affût quotidien
https://www.salvafauna.com/fr/voyage-photo-nature-ethique/bouquetins-sierra-gredos-espagne
https://espagnefascinante.fr/parc-naturel-despagne/parcs-naturels-en-castille-et-leon/parc-des-montagnes-de-la-sierra-de-gredos-davila/
Sierra de Gredos
Retranscription sonore
Comment trouver un moyen de retranscrire une ambiance sonore sur le papier ?
-Par le texte, avec des espacements de silence ?
par le visuel avec un mapping, une illustration
Chronophotographie
Intéressant sur le lien entre les chasseur qui est aussi habitant de la vallée.
Il affûte son pistage au quotidien, en écoutant le bruit des martres sur son toit, en observant les chamois passer sur une crête ou une famille de sanglier qu’il scrute tout les jours pour savoir combien de temps elle reste sous les arbres en attendant que la neige se tasse.
C’est un pistage du quotidien, qui permet aux chasseurs d’affiner leur connaissance du comportement animal.
De +, ils vivent avec ces animaux dans les parages, donc ils y pensent, le soir, la nuit, se font des scénarios et se racontent des histoires, le pistage est une expérience du quotidien,
Donc forcément plus efficace qu’un arriviste.
"scénario"
Georges Shiras
Flashlight Trapping
text lynx
"Le jacklighting inspiré d'un mode de chasse des indiens Ojbways"
Le jacklighting, directement inspiré d’un mode de chasse des Indiens
Ojibways, présents dans la région depuis plusieurs siécles, permet
en effet a Shiras d’obtenir ses premiéres récoltes nocturnes dés 1893.
Avec cette technique, le chasseur, opérant a bord d’un canoé, place
4 Vavant du bateau une poéle accueillant un feu d’écorces de bouleau.
La lueur du feu permet de repérer l’animal, la flamme capte l’attention de
la béte et l’immobilise dans une attitude expectative. A l’arriére, le chas-
seur, plongé dans l’obscurité, n’a plus qu’a viser entre les yeux de l’animal
dans lesquels se refléte la flamme, deux points brillants dans la nuit.
Dans la variante photographique de cette pratique particulièrement cruelle, le feu d'écorces est remplacé par une lampe à kérosène munie d'un réflecteur parabolique et posée sur un plateau pivotant... et la gâchette du fusil par le déclencheur de l'appareil.
Association de la chasse-photo francaise
Vue immersive jumelle
Autre point de vue sur le terrain, la prise de vue à travers l'oeilleton de la jumelle, témoin immersif de la vision du pisteur à l'affut.
Ici, une tourterelle observée sur le toit d'une maison en bretagne.